Умная, хотя и эмоционально сдержанная военная драма с Ральфом Файнсом в главной роли.

Британские эмоции, как всегда, сдержанны в фильме «Хор» (сейчас на Netflix ), драме с Ральфом Файнсом в главной роли, где он играет руководителя хора, которому поручено поставить ораторию в то время, когда хор постоянно теряет участников из-за призыва в армию. Это история о Первой мировой войне, снятая режиссером Николасом Хайтнером и сценаристом Аланом Беннеттом, которые ранее работали вместе над известным фильмом 1994 года « Безумие короля Георга» . И, как это часто бывает в подобных исторических фильмах о Великобритании, здесь есть элементы комедии и трагедии, но заставляют ли нас смеяться, плакать или вообще испытывать какие-либо чувства? Возможно, немного, но лишь немного.

Суть: 1916 год. Эллис (Тейлор Аттли) и Лофти (Оливер Брискомб) — подростки в живописном английском городке, построенном вокруг сталелитейного завода — завода, который бурлит и дымит из-за продолжающейся катастрофы Первой мировой войны. Они немного слишком молоды, чтобы отправиться воевать в окопы, но их день ещё придёт. До тех пор Лофти поручено доставлять телеграммы с плохими новостями женщинам, потерявшим сыновей или мужей на войне, а Эллис, не такой уж и тайный любитель женщин, видит в этом и светлую сторону: «Горе — это возможность», — шутит он, но в то же время и не шутит. Возможно, они нашли способ скоротать время до того, как начнут уворачиваться от пуль, а именно, присоединились к местному хору, который отчаянно нуждается в певцах, поскольку многие из них находятся на фронте. В том числе и директор, который записывается в армию и отправляется в путь, движимый патриотическим долгом.

Уход этого человека оставляет олдермена Даксбери (Роджер Аллем), владельца мельницы и финансиста хора, и его партнера мистера Файтона (Марк Эдди) в затруднительном положении: некому дирижировать « Страстями по Матфею» Баха . Они выбирают доктора Генри Гатри (Файнс) на должность хормейстера, и слово «выбирают» здесь как нельзя кстати. Дело в том, что Генри не только атеист и гей, но и некоторое время жил в Германии, и все это делает его, скажем так, спорным выбором. Гатри усугубляет ситуацию тем, что часто говорит по-немецки, на том же языке, на котором сейчас говорят упомянутые сыновья и мужья. Однако он смягчает свою речь и, кажется, довольно нейтрален в этом конфликте, по причинам, которые будут раскрыты позже, но не волнуйтесь, эти причины не заставляют нас думать о нем плохо.

Но Гатри ценит силу искусства, способную поднимать дух, исцелять и, что, пожалуй, наиболее важно для него, «преодолеть социальный порядок». Определив, что произведения Баха и ряда других композиторов слишком «тевтонские» для исполнения в этом контексте, Гатри, Даксбери и Файтон выбирают « Сон Геронтия» Элгара и начинают набирать певцов буквально с улицы, в пабах и военных госпиталях. И из этой разношерстной группы неудачников рождаются небольшие сценки: Белла (Эмили Фэйрн), уставшая ждать вестей с фронта о своем пропавшем без вести бойфренде, заводит нового возлюбленного — и, конечно же, Клайд (Джейкоб Дадман) не только возвращается без руки, но и получает роль Геронтия. Мэри (Амара Окереке), единственная чернокожая участница хора, переходит с роли певицы Армии спасения на другую главную роль, в то время как Митч (Шон Томас) пытается завоевать её сердце. Пианист Гатри, Роберт (Роберт Эммс), получает свою ужасную призывную грамоту и решает стать отказником по совести. Даксбери изо всех сил пытается достучаться до своей жены, которая скорбит с тех пор, как их сын погиб на войне. Тем временем Гатри оттачивает, формирует и адаптирует «Геронтия» , строгим надзором за хором и надеется поставить спектакль до того, как всё рухнет — шоу, город, а может быть, и весь мир.

На какие фильмы это вам напомнит? Думаю, «Хоровой» — это что-то вроде драмы о гее во время войны, вроде «Игры в имитацию», смешанной с сюжетом «давайте устроим шоу» (в Англии), как в «Мужском стриптизе», и смесью спортивного фильма о группе неудачников-аутсайдеров, вроде, ну, например, «Могучих уток» ? Да, достаточно похоже.

Игра, достойная внимания: Файнс здесь не сталкивается с особыми трудностями, оставляя возможность для трогательного изображения боли и душевной боли (и посттравматического стрессового расстройства) в исполнении Дадман (которую недавно можно было увидеть в перезапуске сериала «Клиника »), которая произносит проникновенную речь с той серьезностью, которой она заслуживает.

Наше мнение: Легко оценить то, как Хайтнер уводит «Хор» от манипулятивной сентиментальности — учитывая его бескомпромиссную игру, Файнс, возможно, был наиболее устойчив к этому, — но конечный результат получается приглушенным, эмоции слишком сильно распределены между многочисленным актерским составом. И хотя фильм не вызывает у нас ничего похожего на страсть, мы, по крайней мере, чувствуем некоторую заинтересованность в судьбе этих персонажей, сочувствуем их ситуациям и снисходительно относимся к их недостаткам и слабостям. Это не слишком большая просьба к зрителю; легкомысленные истории о военной солидарности в сплоченных сообществах — это как стрелять по мишени в тире.

Но фильм также убедительно и проникнут печальными истинами. И сценарий Беннета не просто представляет искусство как бальзам в трудные времена. Лаконичные утверждения Гатри о ценности искусства заходят глубже, и нас побуждают задуматься над одной из главных загадок человеческого существования: почему люди тратят больше времени на создание боевых машин для уничтожения, чем на развитие сообщества и взаимных интересов посредством музыки? Искусство всегда первым приносится в жертву на алтаре прагматизма людьми, которые не понимают его прагматического применения к человеческой душе. (Есть даже забавный момент, когда молодой пекарь и хорист задается вопросом, почему британцы и немцы не могут объединиться в своем восхищении одними и теми же стилями выпечки.) Даже если «Хор» не зажжет в нас огонь своими микродрамами, он, по крайней мере, дает пищу для размышлений.